Rescate del metro 1, 2, 3

Remake de la película del año 1974 dirigida por Joseph Sargent - basada en una novela de John Godey -  con Walter Matthau y Robert Shaw en los papeles de un policía de tránsito y su formidable oponente criminal, quién toma de rehen a los pasajeros de un subte de New York. Ahora, el director Tony Scott, juntoa  los actores Denzel Washington t John Travolta, hace otro intento con la bien estructurada novela de Godey y aquí se sale peligrosamente de sus rieles.

En este tipo de película, la credibilidad no es un hecho demasiado relevante; la audiencia sacrifica la veracidad en pos del suspenso, pero aquí el suspenso no es bien llevado, por ello el espectador tiene demasiado tiempo para pensar acerca de la milagrosa conexión  de banda ancha dentro del subte, acerca de los negocios que Ryder (Travolta) realizará con el botín del asalto y de cómo en una sala llena de profesionales, sólo Garber (Washington)conoce los mínimos detalles del subte y de los cuales la trama depende enteramente.
Rescate 1 era de primera clase. Rescate 2 no llena las expectativas.

Kim Newman (Empire)

Predecible, con pocas diferencias co respecto a la versión original del film de 1974 y adecuada relevancia sociológica, Rescate del 1,2,3 es una eficiente una versión del clásico de suspenso escrito por John Godey.  Más que otra cosa es un fascinante retrato de cómo Nueva York  ha cambiado en los últimos 35 años. El film cumple con las expectativas en cuanto a entretenimiento y carisma de sus estrellas protagonistas, Denzel Washington y John Travolta.
Sin mayores vueltas, Tony Scott y el guionista Brian Helgeland van directamente al punto. Una banda armada integrada por cuatro maleantes, dirigida el despiadado Ryder (Travolta), eficientemente secuestra un subte, mata a un policía, toma como rehenes a 18 personas y le exige a la ciudad que dentro de los 60 minutos le entregue 10 millones de dólares, (hay que tener en cuenta la inflación).
Esta crisis cae en las manos del trabajador del subte Walter Garber (Washington) quien trata de hacerle entender a Ryder que él es sólo un “tipo” , sólo un engranaje dentro de la burocracia de la ciudad, que no tiene ningún poder para lidiar con una situación de rehenes. Mientras tanto a Ryder le cae bien Walter, lo presiona para que le cuente acerca de su vida, tan simple y chata; así al mismo tiempo va develando facetas de su propia vida e información sobre sí mismo que resulta muy importante.
La historia bien compacta y las situaciones de gran presión parecían hacer de esta una película a toda prueba en cuanto al concepto de un thriller, pero Scott se equivoca cuando manipula el límite de velocidad haciendo abuso de trucos visuales, de esta forma consigue disminuir la escalofriante sensación de vértigo que se hubiera logrado a través de una buena edición cinematográfica en tiempo real.

Variety- Todd McCarthy